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展覽現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影
藝術(shù)家周春芽
震旦博物館總經(jīng)理賴任辰
觀想藝術(shù)中心董事長徐政夫
2015年5月9日，震旦博物館與觀想藝術(shù)合作推出“桃花 繪-周春芽銅雕藝術(shù)”展覽隆重開幕，展出桃花銅雕以及“桃花”、“綠狗”等系列版畫作品，聚焦周春芽作品中“繪”與“塑”的特質(zhì)，探討藝術(shù)家創(chuàng)作歷程中的傳統(tǒng)與創(chuàng)新。
本展覽是繼上海雙年展系列展“在創(chuàng)造—當(dāng)代藝術(shù)在震旦”之后，對(duì)該議題的一次深入討論。 震旦博物館總經(jīng)理賴任辰表示：“秉持'保護(hù)·傳承·奉獻(xiàn)'的宗旨，震旦博物館在推廣古器物學(xué)研究、弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的同時(shí)，持續(xù)關(guān)注“古今對(duì)話”的跨界議題。”
在周春芽的創(chuàng)作里，蘊(yùn)含“形體表現(xiàn)”與“書寫情趣”兩個(gè)面的辯證關(guān)系。在本次展出的桃花銅雕作品中創(chuàng)造出了新的平衡。周春芽透過銅雕繪畫將平面與立體兩個(gè)命題合而為一，其桃樹在捏塑中，動(dòng)態(tài)的筆觸被凝結(jié)成靜止的瞬間，后在銅胎上賦彩，“繪”與“塑”一體融合，表現(xiàn)出形體感、量感、質(zhì)感并賦予塑像以勃發(fā)的生命力。栩栩如生、神氣十足的桃花銅雕，像一個(gè)紀(jì)念物，代表著藝術(shù)家意念表現(xiàn)的自由。
周春芽《銅雕 桃花》
周春芽認(rèn)為：“藝術(shù)家具個(gè)性的創(chuàng)作語言是藝術(shù)最核心的部分，且來自于創(chuàng)作者本身的生活。”他將傳統(tǒng)的題材加以創(chuàng)新，根據(jù)自己的生活經(jīng)歷，用自己的語言去表達(dá)。因此，作品主題只是一個(gè)媒介，藉此開啟的是一扇看世界的窗戶，這種引導(dǎo)性的力量其實(shí)來自于作品中體現(xiàn)的藝術(shù)家個(gè)人思想念。在周春芽的創(chuàng)作思想里，不難發(fā)現(xiàn)在其創(chuàng)作歷程是藝術(shù)家生命與藝術(shù)表現(xiàn)的相互蒙養(yǎng)：一個(gè)藝術(shù)家憑借著熱情與敏銳知覺，從自身文化傳統(tǒng)中取樣，創(chuàng)新陳述出自我生命的新語匯。
“桃花 繪-周春芽銅雕藝術(shù)”展現(xiàn)場(chǎng)
周春芽在其創(chuàng)作中融入了東方書畫寫意筆法，跨越具象和抽象的領(lǐng)域，被稱為“中國當(dāng)代架上繪畫對(duì)色彩掌握最為出色的藝術(shù)家”。1980年代末期，他自德國學(xué)成歸國，從未失其本心，僅以藝術(shù)展現(xiàn)最真實(shí)的自己。不陷于窠臼、淪為單一符號(hào)創(chuàng)作者的決心，讓周春芽始終追求一種個(gè)性獨(dú)具的創(chuàng)作方式。透過既強(qiáng)烈又細(xì)膩的色彩，與時(shí)而凝重時(shí)而奔放的筆觸建構(gòu)的畫面，他的作品給予觀者以巨大的視覺沖擊。本次展出的“桃花”“綠狗”系列作品即是其最具代表性的作品。
從周春芽平面立體化、立體平面化乃至平面立體互為表里的辯證過程中看到藝術(shù)家在創(chuàng)作表現(xiàn)中安然地邁開“我自有我法”的創(chuàng)新之路。綜觀周春芽四十多年來的創(chuàng)作歷程，無疑是一段親近傳統(tǒng)、邁開新路的過程，展現(xiàn)出一種中西并融的結(jié)晶。
周春芽 《兩個(gè)卡恩》 75×100cm 2007年
周春芽《綠狗》 48×100cm 2006年
周春芽 《風(fēng)淡云輕》 77×96cm 2006年
