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直接金屬雕塑是工業文明的最好注腳之一。當埃菲爾鐵塔在巴黎落成之后，或許人們都會為這座鋼鐵巨獸的魅力所震驚。工業與鋼鐵不僅帶來了文明的發展，而且帶來了財富，更影響了一次藝術精神的洗禮。直接金屬雕塑在中國出現之前，其他的藝術品仿佛就預示了它的出現：油畫家、版畫家甚至是國畫家。一個雕塑家，放下刻刀，從廢鐵廠中找來滯銷的金屬零件，從鋼材廠買來的鋼材，通過切割焊接讓材料出現生命和本身的價值。
我們應該清楚，直接金屬雕塑的精神決定了它的選材和制作方式，相對來說，它非常粗獷（但是我們不排除有人能發展出一種細膩的直接金屬雕塑）。隨著社會的迅速發展，城市的美化。直接金屬雕塑變得隨手可觸。金屬獨有的光澤，閃耀卻不透明，堅硬而又順滑的特性使之成為了充滿魅力的材質。如今，越來越多種類的金屬可供藝術家使用。金屬是可以具有生命，承載價值和意義的重要載體。藝術家對于這種特殊材質的造型重組將那些沒有生命的東西賦予了生命的意義。
2 直接金屬雕塑的起源
2.1工藝起源
2.1.1 鑄造金屬雕塑
鑄造的金屬雕塑的在中國藝術史中的運用可追溯到公元前4000到3000年間。據古書記載，我們的祖先最早以錫熔入紅銅中，從而開啟了燦爛輝煌的青銅時代的大門。夏商周時期直至春秋、戰國時期的金屬藝術以青銅器為代表。
a.鏨花工藝
鏨花工藝我國古代金工傳統工藝之一。用小錘敲擊各種大小不同的金屬鏨子，在金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，使單一的金屬表面產生多層次的立體裝飾效果。此種工藝始于春秋晚期，盛行于戰國，至今依然為匠師們沿用。
b.焊接工藝
19世紀末之前，唯一的焊接工藝是鐵匠沿用了數百年的金屬鍛焊。最早的現代焊接技術出現在19世紀末，先是弧焊和氧燃氣焊，稍后出現了電阻焊。
2.2直接金屬雕塑起源
自從人類學會把金屬冶煉和制造技術應用于工具、用品的時候，訴諸人類精神活動的金屬材料的雕塑作品也就出現了。制造直接金屬雕塑是對金屬材料的焊接、鍛造、打磨等加工，直接構成空間的藝術形式。
直接金屬雕塑的第一次出現是在20世紀初的歐洲，當時的藝術家們重新定義了一切傳統的形式并且渴望新藝術形式的出現。自畢加索和胡利奧·貢薩雷斯于1928年—1931年共同發明了焊接這種雕塑新方法之后，30多年來，焊接，一直是創作新穎雕塑的最佳手段。畢加索和胡利奧·貢薩雷斯的共同探索及后者在30年代的努力啟發了美國戴維·史密斯。史密斯在50年通過對胡利奧·貢薩雷斯作品的研究，對金屬雕塑的發展做出了貢獻。并且他的貢獻對二戰的雕塑產生很大的影響。后來無數的藝術家們對用氣割槍對金屬切割并重新組合進行著種種嘗試。60年代和70年代雕塑的主要方向不是朝著直接金屬雕塑方向發展。現在曾在60、70年代受至簡主義，后期極少主義和觀念藝術已江河日下，直接金屬雕塑的前景也逐漸明朗了。幾個回顧展和藝術家批評對它贊揚無疑為直接金屬雕塑起了推動作用。而在中國直接金屬雕塑進入藝術院校始于20世紀90年代。
3直接金屬的特點
3.1材料特點
直接金屬雕塑是現代藝術中的一個重要主流，它巧妙的利用了材料本身的屬性去譜寫出雕塑本身的價值。金屬材料特性包括機械性能和焊接性能，比如金屬的彈性、塑造性、強度。硬度等。
普通的金屬的種類繁多，如鋼、銅、鋁、錫等。結合我們金屬雕塑表現技法練習課的實際情況，在這主要討論鋼的特性。在我們日常生活中的直接金屬雕塑主要是一些鋼板鋼筋和機械零件做的，鋼的優點使我能將結構空間延伸出去，并在空間保持造型，可以隨意的切割不滿意的部分。鋼既能做成小巧玲瓏的作品，也能做出氣勢磅礴的作品。機械零件的拼接是我最喜歡的制作方法之一，當我把一件件造型獨特的廢舊零件巧妙焊接在一起的時候，一種力量感噴薄而出。直接金屬雕塑作品脫離孤立的形態，以全新的材質，傳達出豐富的審美信息，使更多人的審美需要得到了滿足。
3.2創作手法形式
直接金屬雕塑與傳統意義上的金屬雕塑只是處理上的不同，直接金屬雕塑要直接塑造出形體更要體現出金屬的材料性。現在我們見到的直接金屬雕塑多數是在撿回來的金屬零件和鋼筋和鐵板具象的去刻畫事物，或者抽象的去體現材料本身的屬性。把金屬組合起來的方法最富可塑性，甚至比鑄更加貼切地在空間里表達感覺。金屬焊接最能完美的表達自我，也是能讓鋼在一定空間內快速固定的最有效手段。我不僅可以焊接，還可以利用其他零件把它們巧妙的連接一起，例如螺絲釘，廢舊零件還可以和純鋼材進行搭配。直接金屬雕塑的美感，與其他材料相比，金屬首先有著獨特的材質美，金屬材料之地堅硬，經過一系列拋光打磨之后，可以反射出耀眼的光芒；再加上一些化學處理，可以讓金屬顯出銹色，用以營造一種滄桑的美感；當然，我們也可以保留機械零件和鋼鐵本身的顏色，以便保留那種力量美感。從觀眾角度來說：直接金屬雕塑的審美優勢首先在于它大大縮短了審美過程。由于所使用材料的特點，觀眾將不在作品的主題分析與內涵理解上耗費太多時間，只通過單純地觀賞就能獲得審美感受；其次，直接金屬雕塑縮短了作品成型的時間，避免了構思的中斷，在創作過程中充滿了偶然性，并且給予雕塑家更多的創作可能性（因為不同用途的廢舊材料很能激發靈感）；再次，工業生產的規模化，使得金屬材料的花樣不斷翻新，打破了以往的金屬雕塑以青銅雕刻為主的狀況，很多藝術家采用的材料都是日常生活中最常見的物品，這種表達手段和取材方面的多樣性，絕對可以激發欣賞者的視覺聯想，讓雕塑的審美語意大范圍延伸。
3.3創作思維特點
直接金屬雕塑在創作上講究直接成型和一種空間上的巧妙運用，不僅要體現出雕塑本身的意義還要利用好金屬的特性去迎合雕塑存在的價值取向。運用金屬材料去制作雕塑作品并非易事，但是金屬卻是一種非凡表現力的材料，尤其是鋼和機械零件。同時，一些常見材質的運用，也使欣賞者對雕塑作品的陌生感大大降低，直接金屬雕塑是具有極限的，從造型上來說，直接金屬雕塑受到加工手段、創作材料、技術等方面的限制，無法塑造逼真形象，造型能力上有著不足。由此來看，直接金屬雕塑可能更加適合表現深層次的藝術理念，而不能單純追求造型。
4 中國直接金屬雕塑的特點
上個世紀90年直接金屬雕塑，正式進入中國雕塑圈，一批年輕的雕塑家們瘋狂的創作出了屬于自己的作品。雕塑家李營，在中國金屬焊接雕塑上有很大影響力，2007年在北京辦了個人作品展，他曾是一名汽車修理工，自學藝術成才。它了解材料了解每一個機械零件的造型和內涵，還有他本身對材料的獨特見解造就了他的金屬焊接雕塑成功。李營的藝術創作形態在美術史研究中國可以歸入所謂“原生藝術”，用來指代那些每有經過系統學院藝術培訓和教育，顯現出高度不一樣的獨特見解。這樣的藝術目前在中國引發很多人的關注和興趣。李營將這些常人眼中的廢物焊接在一起，組成了一件件生動的動物雕塑。按題材可分為昆蟲、走獸、騎士、舞者等系列。李東江東北師范大學美術學院雕塑系副教授，他的作品大部分和體育題材有關，尤其是他的自行車系列。‘自行車―奧林匹克’北京奧運會的獲獎作品。他把機械零件組合起來，把人騎行車時的動態依次排列，構成奧運五環圖。這樣的設計是惟妙惟肖.中國直接金屬雕塑同時在年輕的一批學生身上激發了無數的熱情。2003年南京藝術學院畢業的雕塑學生隋魯魯等人，畢業那年隋魯魯年跟一位同學花了3個月時間做出了個高1.5米，重150公斤的變形金剛，那是他第一次將動漫人物實現為實物造型。他是從小看動畫片《變形金剛》長大的，對變形金剛有著特殊的感受，2007年看完電影后他便有了自己制作一個變形金剛的想法。后來六年的時間里，他們做了十六個大型變形金剛。美國孩之寶公司是全球唯一一家變形金剛玩具開發權的公司，2010年年初，孩之寶下面的代理公司找到隋魯魯的藝術工作室，授權他們做出7米大黃蜂。他們全是純手工做的，不是全拆了汽車來拼湊的，一倆車的所有零件時做不了的，好多零件都是他們自己仿造的。中國直接金屬雕塑在發展著，在創新著。雕塑是現在社會進步的標志，現在藝術的發展模式越來越多樣化，希望我們抓住一點進行下去。抓住金屬材料的語言，抓住雕塑本質，讓我們勇敢創作下去吧。
5 直接金屬雕塑的創作感受和發展體會
從廢品材料的態度上來說，直接金屬雕塑可以分為兩種：1、以材料本身為主。2、以所模仿的自然形態為主（創作方式）。但筆者認為這兩點卻不可偏廢。舉例來說，目前大多數的直接金屬雕塑都在模仿自然物，這個傳統似乎承襲自畢加索那件著名的《牛頭》，在這件作品中，畢加索使用一個自行車座和一段車把手制成了一個牛頭的形狀，這件作品充分地考慮了材料本身的特質，但同時，它也很好地表現了自然物。如果我們單純地去按照材料的外形完成作品，就有可能使作品顯得像一幅兒童簡筆畫；但如果只考慮模仿自然物，卻又失去了一份靈動。
在大三的課程中我第一接觸了直接金屬雕塑，開始嘗試的去了解廢舊零件和鋼筋鐵板的屬性，在每一造型上去譜寫它們的意義。在廢品站尋找生銹的機器零件，把它們焊接組合，來做成表面粗糙而感受強烈強烈的金屬雕塑。用廢物與主題的結合，去具象的臨摹事物的造型空間。在廢品站尋找生銹的機器零件，了解每個零件的意義和特殊造型美，用這些機械文明的殘骸焊接組合，來做成表面粗糙而感受強烈的金屬雕塑。用廢物與主題的奇妙結合，暗示一種神奇的轉換功能，從而突出現代雕塑的特征：神奇性。從選擇購買材料起，創作過程就開始了。面對手頭的奇形怪狀的金屬塊，要嘗試在意識或潛意識地驅使下組織它們，像作曲家譜曲一樣，給每個音符一個合適的位置和功能。目的是通過對選擇的工業廢棄物進行重構，使其原有功能失效，而賦予一種新的意義。特別是對后工業時代金屬物品的重新闡釋，從觀念上講就如同對當代消費主義所產生大量廢棄物的評論。帶有抽象表現主義意味的直接金屬雕塑，是一種訓練抓住自己意念的機敏度，發現自己潛在個性及創作取向的方式。這仍是基礎，但是最難的一步。基本的創作方法是如對一塊既有的鐵片、鐵塊或鐵絲進行冥想，循著潛意識地軌跡，以添加的手法對其進行堆砌和構筑。只要感覺，不要分析，這樣才可能去除雜念，放松心情，暫時放下一切“藝術理由”，來讓心里潛藏的沖動浮出水面。貢薩雷斯曾說“在空間中做畫”。新的材料和技術引導學生重新發現空間之于雕塑的意義，在完全透視的線條構成中，實體僅僅起到了限制透空部分外輪廓的作用。隨意剪裁的金屬結構，按照多與少，密與疏、虛與實的節奏韻律自由地焊接組合，在空間里隨心表達存在的意義。用鐵絲、鐵棒、鐵管等線元素的排列，在空間中畫或嚴密或粗獷的素描。用螺母、圖釘等隨處可以得到的小五金重復積累排列，組成具有豐富表面的抽象結構雕塑，是一種非常實用的練習實踐方法。在保證結構的情況下，對普通焊接技術的故意的“偏差運用”，保留操作的痕跡來突出材料感，使金屬這種相對硬性的材料，呈現出很大的隨機性。
